Ein Artikel von Jean Luc Thomas
veröffentlicht in La salida Nr. 54 / Juni - September 2007

Die Renaissance des Tango hat in vielen Milongas die Flamme der Orquestas Típicas wieder entfacht. Aber der Hang zur Nähe und Intimität, den dieses Genre mit sich bringt, bewirkte auch ein Aufblühen der Gitarren. Voilà, da sind sie!

Natürlich assoziiert man die näselnde Klagestimme des Bandoneón mit dem Tango, aber wie es ein Freund in Bezug auf die Folklore Argentiniens behauptet, klingt es so:“ Schüttelst Du einen Baum in Argentinien, fallen jede Menge Gitarristen herunter…“ Diese scherzhafte Bemerkung weist auf die Bedeutung dieses Instruments hin, nicht nur im Tango, sondern in der gesamten Folklore- Musik, bei der der Tango da und dort manches entlehnt hat. Manch ein Tango- Gitarrist durchlebt übrigens nicht selten eine Art von musikalischem Doppelleben, oft kehrt er irgendwann zurück zu jener Folklore, aus der er einst zum Tango gekommen ist.

Es ist so: Sie gehört mitten in den Tango- Bilderbogen, die Gitarre, die Carlos Gardel im Arm hält, das Instrument, das jener abgewiesene Liebhaber aus „Mi noche triste“ in den Schrank gesperrt hat; an diesen Bildern führt ebenso wenig ein Weg vorbei wie an der frisch angezündeten Zigarrette in den Händen der Statue von Carlitos auf dem Friedhof von la Chacarita. Man muß die Geschichte nicht neu schreiben:  Die Gitarre im Tango gibt es eher als das Bandoneón! Sie ist Teil der ersten Trios aus Gitarre, Flöte und Geige und seiner zahlreichen Varianten, an sie schmiegen sich die Hände der Payadores, der Volkssänger, lange bevor das Tango- Lied entstand, aber auch danach bleibt sie ebenso unentbehrlich, als etwa das Duo Gardel- Razzano jene neue Ausdrucksform verbreitet, die „den Tango von den Füßen zu den Lippen erhebt“ (Discépolo).

Die Gitarre wird zur Gefährtin des Troubadours, zur Freundin, zur Vertrauten des Tangosängers, bevor noch das Bandoneón mit tieferem Echo, seiner kräftigeren Stimme, seinem männlicheren, markanten Klang zu imponieren beginnt.

Es ist wohl auf die Entwicklung der Orchester zurückzuführen, die aus ihrer Besetzung die Gitarre ausgeschlossen hat: Ihre fehlende Lautstärke (vor der elektrischen Verstärkung der Instrumente) hat sie in den Jahren der Goldenen Epoche gegen Ende der 30er Jahre an den Rand gedrängt. Erst Mitte der 60er Jahre haben Bartholomé Palermo und Roberto Grela die Gitarre von neuem geadelt, in kleinen Ensembles oder zur Begleitung von Sängern und Sängerinnen wie Nelly Omar oder Rubén Juárez, die Grela begleitete, oder Palermo als Begleiter von Edmund Rivero (selbst Gitarrist!) im „Viejo Almacén“; Juanjo Domínguez wurde legendärer Begleiter von Roberto „El Pólaco“ Goyeneche. Hier wären noch etliche Gitarristen zu nennen, die Sänger wie Podestá, Echagüe oder Marcel begleitet haben, bis zur endültigen Schließung des legendären Clubs Caño 14 im Jahr 1984.

Das Quintett von Astor Piazzolla hielt der Gitarre jedoch einen Platz frei: Oscar López Ruiz und Horacio Malvicino sind namentlich diejenigen, die die sechs Saiten im besten Sinne des Klangkosmos des Maestro zum Klingen gebracht haben. Elektrisch verstärkt, bietet die Gitarre mehr an Perkussion für den Rhythmus und kann darüber hinaus Soli und halbsolistische Einlagen, Riffs etc. beisteuern, ohne vom Ensemble überdeckt zu werden. Ein Platz auch beim herausragenden Quinteto Real, wo die enge Komplizenschaft des Pianisten Horacio Salgán mit dem Gitarristen Ubaldo de Lío sich bestens inspirierend auf die übrigen Musiker des Quintetts überträgt…

Als das Abenteuer des ersten Quinteto Real zu Ende ging (später, im Jahr 1999 gab es noch eine neue Zusammenstellung unter diesem Namen), war das Duo Salgán - De Lío noch lange nicht am Ende damit, den Dialog Bandoneón- Piano [Pedro Laurenz!] weiter zu entwickeln, während Aníbal Troilo mit Roberto Grela im Duo bzw. in einer Quartettbesetzung Aufnahmen zu machen begann /in den Jahren zwischen 1953 und 1969!). Dies geschah auf dem Hintergrund der Krise und des fortschreitenden Verschwindens der Orquestas Típicas, was auch bei Leopoldo Federico, dem erfolgreichen Orchesterleiter und Bandoneonisten, dazu führte, dass er sich ebenfalls in kleiner Quartettbesetzung, aber höchster musikalischer Qualität, mit Roberto Grela zusammenfand.

Im Verlauf der großen Bewegung der Wiederentdeckung und Wiederbelebung des Tango ist schließlich die Gitarre - akustisch- unplugged oder elektrisch verstärkt - wieder in Mode gekommen, und zwar sowohl in der Gesangsbegleitung als auch in der Orchesterbesetzung, soweit es sich nicht ohnehin um Solo- Gitarristen handelt. Die Tradition der kreolischen Gitarre bei Gardel und des zur Gitarre gesungenen Repertoires ist auch nicht vergessen:

Die überraschende Vorstellung eines im übrigen sehr professionell vermarkteten Albums von Cristóbal Repetto bei Universal im Jahr 2004 (sehr schönes Repertoire, mit nicht zu leugnender guter Bühnenpräsenz vorgetragen, ob man das absichtliche, gekünstelte nasale Timbre im Stil der 30er Jahre mag oder eher ablehnt), hat die traditionelle Gitarrenbegleitung zweifellos auch wieder ins Rampenlicht gerückt.

Dies soll aber nicht unterschlagen, dass es ebenso lobenswerte Interpretationen von Gitarristen- Sängern gibt. Zum Beispiel das Album „Guitarra y voz“ von Brian Chambouleyron, das von einer extremen instrumentalen Finesse ist (2006). Dieser gebürtige Pariser, aber dennoch durch und durch Argentinier, stets am Repertoire der 20er oder 30er Jahre, hat seine Arbeit zunächst in den Bühnenspektakeln Recuerdos son recuerdos oder Glorias Porteñas eingebracht, bevor er sich an eine solistische Karriere machte.

Er war es, der in Buenos Aires im Café „La vaca profana“ vergangenen Oktober einige Abende voller raffinierter Emotionen erleben ließ, indem er die Feinheit seines Gesangs mit gitarristischer Geschmeidigkeit verband. Ihm ganz ähnlich im intimen Register, aber deutlicher unterstrichen durch eine Begleitung, die mit intrumentalen Klangfarben mehr in Richtung Brasilien weist, erschien in Frankreich als Live- Aufnahme das Album des Veteranen Horacio Molina im Label von Eduardo Makaroff, Mañana (2006). Auch die Tradition der Ensembles aus Saitenzupfern erlebte eine Erneuerung durch das junge, aber dennoch sehr gereifte Quinteto Ventarrón, so wie auch durch die Ensembles 34 puñaladas (Gitarren und Gesang), Palermo 5 oder das sogar noch jüngere Trio Cataldi-Gorosito-De la Vega, deren 2. Aufnahme mittlerweile schon auf den Markt kam (Sutil tango sutil, 2007).

Unter den Gitarristen mit den besten Referenzen, die sich mittlerweile hier in Frankreich niedergelassen haben, finden wir Rudy Flores, einen hervorragender Folkloristen, der mit seinem Bruder Nini (Akkordeon) zusammen spielt, aber auch Luis Rizzo [leider unterdessen verstorben, Anmerkung d. Ü.], Adrien Politi oder den sehr elektrisch spielenden Tomás Gubitsch, alle drei in eigenen Bands aktiv, darüber hinaus aber auch produktive Komponisten. Leonardo Sánchez, Gitarrist des Trío Gomina, Partner von Juanjo Mosalini jr. im Quintett und bei den Bearbeitungen des Piazzolla- Repertoires zusammen mit dem Ensemble Basse- Normandie, begleitete auch den argentinischen Sänger Jaïro in einer Aufnahme mit Stücken überwiegend von Piazolla- Ferrer, die in Frankreich produziert wurde, Jairo canta Piazzolla (2003). Ciro Pérez, ein bewährter Recke der Tango- Gitarre, schon seit 1980 in Frankreich, setzte im legendären Pariser Tango- Varieté  „Trottoirs de Buenos Aires“ einen Weg fort, der in Argentinien durch die bedeutsame Zusammenarbeit mit Roberto Grela bereitet wurde, und zuvor in seinem Heimatland Uruguay von der Zusammenarbeit mit einem nationalen Monument der Musik, Alfredo Zitarrosa, geprägt worden war. Er erschien hier in Frankreich solistisch, abgesehen von einigen Partizipationen als Studio- und Begleitmusiker, in zwei sehr schönen Aufnahmen in Trio- Besetzung: Pedacito de cielo (mit Gustavo Beytelmann, Klavier, und Roberto Tormo, Kontrabaß, erschienen bei ASPIC 1997) und erst kürzlich in Las siluetas porteñas (Cinq planètes, 2006) zusammen mit William Sabatier (Bandoneón) und  Norberto Pedreira (Gitarre und Gitarrón). [Im Duo mit dem aus Paraguay stammenden Gitarristen Vidal Rojas aus Toulouse hatte Ciro Pérez schon 1994 eine Roberto Grela gewidmete Aufnahme von Tangos auf 2 Gitarren veröffentlicht (Tango pour deux guitares, ASPIC, 1995), der in diesem Jahr, also 2009, eine neue Einspielung dieses Duos folgen soll: Revisitango (Bulls Prod., 2008). Wenn diese CD Anfang 2009 endlich in den Handel kommt, wäre ihr eine baldige Rezension zu wünschen.]

In der letzten Zeit hat sich auch Diego Trosman, ein in Marseille ansässiger argentinischer Gitarrist, mit seiner Gruppe Yuyo Verde in der dem Tanz und der Livemusik verpflichteten Tangoszene bekannt und unentbehrlich gemacht. Gustav Gancedo hingegen, dieser überaus versierte Arrangeur und Gitarrist in zwei erfolgreichen Aufnahmen mit seinem Septett (Tango para ustedes, erschienen im Label L‘ empreinte digitale, 2002) und einer Quartettbesetzung (Aquí y ahora, 2004), ist mittlerweile zurückgekehrt in seine Heimat Córdoba, wo die Folklore dominiert und wo er selbst mit dem Duo Salteño einmal debütierte. Diese Rückkehr zu den Wurzeln unterstreicht er durch eine zuvor in Eigenproduktion entstandene Aufnahme (Guitarra argentina, 2006), bei der eben der Tango und die Folklore vermischt werden. Wir sind sehr gespannt darauf, ihn hier in Frankreich wieder zu sehen, so wie auch auf die nächste Tour von Pablo Bernard, einem Spezialisten der zehnsaitigen Gitarre, die der Interpretation der Tangos eine ganze Palette an zusätzlichen Farben in Richtung Jazz oder Tropicalismo eröffnet.

Diese zuletzt erwähnten Namen führen uns nach Argentinien, wo es abschließend nicht versäumt werden soll, einige besondere Charaktere mit Grenzgängerqualitäten zu erwähnen, große Zauberer von Stimmungen, jene Esteban Morgado, Luis Borda, Gustavo Mozzi, Arrangeure und Komponisten … und zunächst Gitarristen! Und wie könnte ich diese Betrachtung schließen, ohne an Aníbal Arías zu erinnern, den weit über 80 jährigen Veteranen, der durch das interessante Projekt von Gustavo Santaolalla Café de los maestros erst letztens wieder in die Öffentlichkeit geriet. Und an jenen Mann, der fast 30 Jahre lang beinahe unauffällig im Schatten von Mercedes Sosa wirkte, bevor er sich schließlich, mit 55 Jahren, dazu entschloß, eine Aufnahme mit Tangos auf der Gitarre herauszubringen (Tango 12): Nicolás „Colacho“ Brizuela. ■

Jean- Luc Thomas

Deutsche Übersetzung und zusätzliche Anmerkungen in [ .. ] von Martin Hallier. An dieser Stelle herzlichen Dank an die Redaktion der Zeitschrift La Salida für die Erlaubnis, diesen Artikel - und einige weitere Artikel - hier veröffentlichen zu dürfen.

Wer mehr zum Cuarteto lesen möchte, kann dies hier gern tun.

Beginn: 21 Uhr
Eintritt: Euro 20.-
DJ: Axel
Ort: Piesberger Gesellschaftshaus, Glückaufstr. 1, 49080 Osnabrück
Reservierung: info@piesberger-gesellschaftshaus.de oder Tel. 0541 - 120 88 88

Weitere Infos, Aktuelle Änderungen, usw. wie immer beim Veranstalter.

Anfahrtskizze, Lageplan usw. gibts auf der Google-Maps-Karte “Tango in Deutschland”

Suchbegriffe: Tango Osnabrück, Piesberger Gesellschaftshaus, Tango, Salon, Milonga, Tanzabend, Livemusik

14. März 2010
14:00 bis 15:00 Uhr
Die Chacarera ist ein Volkstanz und ein Musikstil und wird zur bekanntesten Folklore Argentiniens gezählt.
Es ist ein sehr fröhlicher, leicht erlernbarer, traditioneller Volkstanz, der als Paar getanzt, aber in einer Gruppe eingearbeitet ist.
Der spanische Einfluss ist in der Chacarera nicht zu übersehen. Getanzt wird in Paaren aber ohne Handfassung. Tänzer und Tänzerin umkreisen einander und versuchen sich durch bestimmte Bewegungen und Schrittfolgen zu beeindrucken. Ähnlich wie bei den Sevillanas
wechseln sich Beinarbeit und Röcke-Schwingen mit Positionswechseln ab.
Grundkenntnisse sind nicht erforderlich.          Kosten: 10 Euro
Einfach nur Spaß am Tanzen mitbringen.

Ort: Tanzbühne Greven - anschließend ab 16.00 Uhr  “Tarta y Tango”

Die Wegbeschreibung findet sich in der GoogleMaps-Karte “Tango in Deutschland”

Tanzbühne Greven
Susanne Piene
Hansaring 82
48268 Greven
Tel.: 0 25 71 / 57 77 38
Mobil: 0171 / 63 50 391
E-Mail: tanzbuehne@web.de
Weitere Info gibt’s hier.

Für den TangoBall am 20.3.2010 war ursprünglich ein Konzert mit Alfredo Marcucci geplant. Doch der »Grand Maestro de Tango« hat im November 2009 das wahrscheinlich letzte öffentliche Konzert seiner Karriere gegeben. Er spielte noch in den Orchestern von Julio de Caro, Osvaldo Donato, Juan Canaro und Carlos di Sarli und ist einer der letzten Vertreter der Epoca de Oro. Alfredo Marcucci ist schwer erkrankt und wird daher nicht am 20.03. im Con Corazón spielen.

Auf dem TangoBall am 20.03.2010 treten seine Musiker als Quartett auf.

Man darf dies wohl durchaus als Hommage betrachten :

Quarteto Veritango:

Patrick Vankeirsbilk, Bandoneon
Ingeborg Kneut, Violin
Gerlinde Goossens, Piano
Michel Van der Meiren, Bass

“And we will play the repertoire of our maestro Alfredo Marcucci!”
Michel van der Meiren

“Repertoire
The repertoire of the Veritango ensemble contains about 60 tangos, milongas and walses that are particulary well adapted for dancing events. The different arrangements lend themselves equally well to concert performances and are inspired by the tango styles of the 30s and 40s ( d’Arienzo, Di Sarli, de Caro,… ) as well as by the more modern movements like this initiated by Astor Piazolla and Osvaldo Pugliese. ”

Eintritt laut Veranstalter: 18 € , VVK 16 €

Con Corazón - Werkstatt für Tango
Friedrich-Ebertstr. 7 · 48153 Münster
Tel 0251-53 46 234 · Fax 0251-53 46 235
www.concorazon.de · concorazon@online.de

Hier gehts zur Google Maps Karte “Tango in Deutschland”.
Info und Kontakt wie immer hier

im Piesberger Gesellschaftshaus findet jeden Dienstag von 21:00 bis Mitternacht ein Tangotanzabend statt. Laut Veranstalter Ralf Brand auch in den Ferien. Jeweils der erste Dienstag des Monats wird von einem Gast-DJ begleitet.

Der Eintritt kostet 4€.

Weitere Infos, Aktuelle Änderungen, usw. wie immer beim Veranstalter.

Anfahrtskizze, Lageplan usw. gibts auf der Google-Maps-Karte “Tango in Deutschland”

Suchbegriffe: Tango Osnabrück, Piesberger Gesellschaftshaus, Tango, Salon, Milonga, Tanzabend

Bevorzugt in Bielefeld

Kontakt und Info: hier klicken

An diesem Samstag, den 6.März 2010 gibt’s bei Marcus Freitag in Bielefeld was zu feiern!

Seit 10 Jahren kann dort Tangotanzen erlernt und in Milongas umgesetzt werden.

Diesesmal gleich mit Live-Musik vom Trio “Puro Apronte”.

Einlaß ist ab 20:00 Uhr , Beginn um 20:30 Uhr

Eintritt  gibt’s für 15,- €  ….  nur Abendkasse!

Ort:Marcus Freitags Tangostudio
Herforder Straße 237
Bielefeld
Parkplätze hinter dem Haus, bitte nicht bei BMW parken

Weitere Infos:

Tanzschule Marcus Freitag
Herforder Str. 237
33609 Bielefeld
0521-2608283
http://www.tango-bielefeld.de

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im Piesberger Gesellschaftshaus findet jeden Dienstag von 21:00 bis Mitternacht ein Tangotanzabend statt. Laut Veranstalter Ralf Brand auch in den Ferien. Jeweils der erste Dienstag des Monats wird von einem Gast-DJ begleitet.

Der Eintritt kostet 4€.

Weitere Infos, Aktuelle Änderungen, usw. wie immer beim Veranstalter.

Anfahrtskizze, Lageplan usw. gibts auf der Google-Maps-Karte “Tango in Deutschland”

Suchbegriffe: Tango Osnabrück, Piesberger Gesellschaftshaus, Tango, Salon, Milonga, Tanzabend

bevorzugt in Bielefeld